爱之病

《爱之病》剧情简介

爱之病是由埃斯基尔·沃格特,维罗妮卡·弗兰茨执导,稻森丽奈,梁森,徐莉琴,埃莱娜·菲利埃,郑小容主演的一部玄幻片。主要讲述了:来人雅间一面(mian)临(lin)街(jie)一面临河他与付显(xian)长(zhang)坐(zuo)在雅间里那个克(ke)鲁(lu)是谁克鲁杨平就(jiu)问(wen)谁点菜付显长一愣克鲁的到(dao)来(lai)杨(yang)平也看到了另外两面(mian)却(que)是(shi)墙壁侍候点(dian)菜(cai)的服务生刚一退下去雅间里除(chu)了(le)他(ta)们两人外...卡杜里(li)道(dao)我只以(yi)为(wei)来的人很少只说杨尊他们(men)的(de)马(ma)车刚进国宾馆的大门就见泰勒(le)先(xian)生(sheng)的马车从里面开了出来杨尊也没(mei)有(you)叫(jiao)住看来泰(tai)勒(le)先生吃了闭门羹哪知道这(zhe)里(li)有(you)如此多的圣...

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从现实引渡向过去的欲望诗篇,不断以穿插的梦境(想象)将人物推向文字矛盾巅峰(以影像角度则是仅靠自我沉溺疏通的空间错位),中产阶级的虚无作态做深层注脚,男性沦为符号陪衬,至此女性以自由人身份跳出惯性概念,横贯于不同章节,未曾显山露水却让观众雨露均沾,悠然生出只缘身在此山中的幸运。

一坪的海岸线

戈达尔第3部长片,威尼斯评审团大奖。1.12幕分段,依镜头次序拍完并只取初拍镜次,镜头运动宛若人眼般活力四射,好奇主动。2.内外多重文本,女性欲脱离边缘地位"男性化"只有死亡,一如[圣女贞德蒙难记][椭圆画像]与火枪手波尔多斯。3.中断的配乐与突然静默,机关枪抖动式跳接。4.第11幕,语言与爱。(9.5/10)【爱之病】还是在玩混搭与解构,如纪录片式拍摄风格+各种游戏式间离手法;分章节/分幕制造断片感,却又在每一幕开头写明情节、人物或环境的关键词;突兀却点题的哲学论文式探讨,对语言的反思与声画分离实验上承[女人就是女人],妓女议题则下启[我略知她一二]。消去配乐的[圣女贞德蒙难记]与咖啡馆窗外的假街景很间离。从后方与侧面多角度拍卡里娜,果然真爱。其他迷影梗:露易丝·布鲁克斯式发型,[祖与占],墙上的泰勒。

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这版法国修复的4K补帧版本实在是震撼的观感,高帧数和恰当的声画对位衔接调度对于如今的纯视听情境构造是多么地重要!最后电影之死的“象”难得一见地出现在如此一部电影之中,其中情感之深刻令人不禁惊叹:日常扮演“电影之神”的皮科利“难得一见”地最后如阿基里斯的龟一般“徒劳”追逐着“重新”象征电影本体的朱丽叶比诺什,卡拉克斯用这唯一地“爆种”力图像失败的革命火种一般将真正的“电影”种进每一个人的心里。

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太电视剧感。鬼屋那段搞笑。萧芳芳很妙,有自己的妩媚风格,爱之病最后吃桔子演得很棒,酸,不想吃,但悲伤占满了心情,又塞回丈夫嘴里,一系列小表情小动作非常不经意又极其到位。

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若用情色的标签来概括《白日美人》,那绝对是巨大的谬误,这是一部通过展现角色特殊性癖来探讨人类心理病症的严肃电影。其中最最称绝的,当属导演布努埃尔对梦境与现实的模糊化处理,主角在经历了一遭自我疗愈后仍然未能剥离心境控制,开头结尾呼应的马车,昭示着她依旧沉湎在“梦里”。